杨墨纯:行草章法浅说

作者: 上传时间:2018-01-03 15:29:27 浏览量: 返回列表 收藏

行草章法,布局之说,行草結合之术,布字谋篇之法,对立统一之道,充满辨证法,各有自家哲学。此吾-家之浅说也。
 
非字无以成行,非行无以成篇章。所以,字之变化与行之变化乃行草章法之要素也。行草章法即字变与行变结合之术。字之变如生命,行之变如灵魂。字与行如阴阳相生,密不可分。行与字之变,胜乘法,赛平方、超立方,变化无穷无尽,气象万千。虽有万变,但和谐为根,创新是本,万变不离其根本。
 
行草章法古今说之多亦。如“计白当黑” “碎石铺路”、 “纵有行横无列”、“首字领篇”、“左右挥洒,疏密相间”“ 密不通风,宽可跑马”等经验之谈,精辟也。患支言片语,如盲人说象,片面也。
 
行草章法即行草书法。乃由篆、隶、楷、行、草五大书体之两个精华书体结合所形成。堪称书法最高境界。特点是艺术性强,变化多,结合难,贵在自然。右军曰:“草圣最为难,龙蛇竞笔端” 。草书难而识之者少。行书稳而变化小,故行草结合新意倍出而倍受欣赏。行草章法行草相间,行草合璧,比草易识,比行耐品,爱之者众。故古今名家尽毕生精力研习探索行草章法。
 
无字不成行,无行不成篇章。故行草章法研究当以字之变为先,字变为基础。无字变无以为行草书章法。字之变有行草、轻重、扁长、粗细、大小、虛实、张合、疏密、浓淡、收放、拙巧、美丑、奇正、歪邪……充满辨证法,无穷无尽,皆对立关系。于对立中谋统一,求和谐难之甚矣。字之变有三法或三变。即大中小,重中轻,粗中细,宽中窄……三法循环承上启下,上下呼应变无穷无尽。虽尽毕生精力难尽知其变数。一生能集中精力研习所爱几种对立关系之变,风格可见,自成-家矣。况字之变化元素甚多,含墨法,笔法及夸张、变形、移位等诸因素。欲研章法必先知字法之变。
 
无行不成篇章。行草章法以行之变为灵魂。行之变有三:宽、中、密。-曰宽,行距超字宽乃至几倍。二曰中,不宽不密曰中,行距不超字宽。三曰密,行隙微小曰密。宽与密,用之者少,当知之。中者用之广泛,重点研习。行之变以承上启下,左右呼应为二要。上下不呼应行难善,左右不呼应篇难美。行之变,难点在行多。行愈多变化越多,呼应越难,和谐越难。
 
善章法者,胸有成竹,计白当黑。承上启下,左呼右应。笔法纯熟,快慢有別。墨法巧妙,浓淡相益。顺势随形,挥洒自如,横竖撇捺因地而生,点折钩提随势而变……。修养、学识、品性尽含其内; 夸张、变形、移位皆存其里。知字变之法,明行变之术,善将两变结合,墨处成图,白处成画,篇章有感人意境,迷人神韵,动人风采。流暢、潇洒、和谐于笔下;变化、创新、美妙于纸上。正所谓“读书破万卷,下笔如有神” 也。
分享: