古诗，即古体诗，是指唐代律诗(近体诗)形成以的所有诗歌，包括先秦的《诗经》、楚辞，两汉的乐府以及后来的“古风”等等。古体诗的特点是形式自由、多样，除了押韵之外，没有固定的格律限制。

古诗的种类

（一）四言古诗

四言诗是我国古代诗歌成形最早的一种诗体。产生于公元六世纪的《诗经》，就是一部四言诗歌总集，也是我国最早的诗歌总集，在我国的诗歌发展史上有着特殊的地位。《诗经》除了语言的准确精练外，赋比兴的运用，开启了我国诗歌“形象思维”的先河。

《诗经》中的四言诗，在结构方面是多种多样的。有相当多的是四句一章，每一首又包括好几章。超过四句的，短的有五句六句，长的一章可达三十多句。每一首诗的章数，也是多种多样的，有的只有一章，如《周颂》的《敬之》十二句，《载芟》三十一句；有的一首有两章，如《王风·君子于役》；每首三章至五章的，在“国风”里占大多数。在“雅”、“颂”中，有长到八章、九章一首的，如《小雅》的《白华》(八章)、《斯干》(九章）等。

四言诗通常都是二节拍的形式，即每两个字形成一个节奏，每句两个节奏。这种形式比较简单、短促，不大可能表现日益发展、渐趋复杂的社会生活，因而其行不远。《诗经》的押韵方式也是丰多彩、多种多样的，几乎包括了以后我国古典诗词的全部押韵方式。

（二）五言古绝

古绝，一律以四句一首为限，凡是超过四句一首的，不管篇幅长短，一律称做“古风”。

五言古绝的出现，当在南北朝以前，早在南朝梁代文人徐陵编选的古诗集《玉台新咏》里，就收有言《古绝句四首》，是晋以前的作品。这四首古绝有三首用的是平韵，只有一首是仄韵。请看其中的两首：

古绝句四首（其二、其三）

日暮秋云明，江水清且深。

何用通音信？莲花玳瑁簪。

菟丝从长风，根茎无断绝。

无情尚不离，有情安可别？

这两首诗，用平格式表示，表现为：

仄仄平平平，平仄平仄平。

平仄平平仄，平平仄仄平。

仄平平平平，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄平平仄仄。

可以明显地看出：“其二”虽然用的是平韵（这很容易跟律绝混淆），但却只有第四句偶然合律，其余三句全是拗句。“其三”虽然有两句（第二、三句）偶然合律，但却押的是韵，所以，很明显它们都是古绝。

（三）七言古绝

七言诗的形式出现很早，但是四句一首的绝句却出现较晚。七言古绝只是在五言古绝的每句头上增加两个字，因此，七言古绝同五言古绝一样，仄韵比平韵多。至于失粘的平韵七古，诗人比较乐于写作，有时也很难跟律绝区别。

（四）古风

古风，是每首超过四句的五言或七言古体诗，是古代诗歌中的“自由诗”。古风可以分为五言、七言和杂言三种。通篇五言的叫“五言古风”，简称“五古”；通篇七言的叫“七言古风”，简称“七古”；三、五、七言交互使用的叫“杂言诗”。在古代诗歌的分类上，将“杂言诗”归入“七言古风”一类。以五言为主，杂用七言诗句的，不管七言占多大比重（即使只有两个七言句），也一律算作“七言古风”。

古风的特点是：

1、用韵比较自由，既可押平韵，也可押仄韵；既可一韵到底，也可中间换韵；既可四句一换韵，也可以两句一换韵；而且一篇之中可以重韵。

2、一般不讲究平仄，不要求粘对。

3、不要求对仗。有的古风出现对仗，那也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。

4、句式不限。通篇可以是五言，也可以是七言；可以五言为主，杂以七言，也可以七言为主，杂以五言。至于杂言诗更是可以短到两个字一句，长到十一个字一句。

5、篇幅句数不限。可以少到五句一首，也可以长到十韵（每两句为一韵）、五十韵、乃至上百

韵、二百韵一首。

古风押韵的位置也是多种多样的。在南北朝以前，四言诗和五言诗基本上都是隔句用韵的；七言诗多数是句句用韵的，到南朝鲍照才有了隔句用韵的七言体。因此，古风押韵的情况有：隔句押韵、每句押韵、中间换韵三类。