大家好。
我们今天进入第九讲。上一讲我们讲解了七律的创作,这一讲我们就具体讲绝句(五、七绝)的写作方法。如果时间充足的话(不超5000字),我们再聊聊诗词的意境如何营造。先奉上前面八讲的链接,第一次进来的朋友不防从前面免费学习开始,再一步步跟上进度。
格律诗第四讲:从五绝学习格律诗基本平仄格式的推导
格律诗第五讲:不必背诵,跟我一起来学律诗的基础平仄格式推导
格律诗第六讲:律诗的对仗和格律诗的押韵知识
格律诗第七讲:平水韵和新韵之争,如何使用平水韵写近体诗?
格律诗第八讲:格律诗特殊韵格和普遍文法
进入第九讲,我们这个专栏就接近尾声了。如果篇幅充足,剩下的一讲就讲解对联知识和排律,以及格律诗的三种出律拗救——注意,真的只有三种,根本就不复杂。同时讲一讲“一三五不论,二四六分明”的操作性。
七绝的构思方法
讲律诗的时候,曾经做过比喻,绝句相对于律诗来说,就是军队中的特种部队,小而精悍,尤其是五绝,四句总共才二十个字,文字的精炼、结构的安排尤其重要。
近体格律诗中绝句的平仄格式请参看前面五绝推导那一讲,已经详细分析并且标出了所有五绝和七绝的平仄格式,这里就不再重复。
绝句的写法其实和大部分文学作品一样,同样讲究“起承转合”,要言之有物,言之有事,言之有景,然后在这些内容的基础上升华,转换,写出言在诗外的意境。
为什么绝句更讲究言在诗外?因为绝句短小,没有足够的字词空间来发挥,像律诗一样从头合到尾。所以七绝的写法一般是“起、承、转、放”,第一句起笔,第二句深化,第三句转开的时候为第四句做好铺垫,就像射箭之前的蓄力。最后一句把感情爆发出去,诗完结,意不完结,就真正做好了余味无穷。
我们来对比绝句和律诗的构思安排。
七绝四七二十八个字,自然不能像律诗一样娓娓道来。不过写文的章法总归一样,只不过把律诗的联变成句。律诗四联,绝句四句。同样的起承转合安排,不同的行文构思。因为七绝不能像律诗一样排兵布阵,那么在前两句起、承之后,三四句就非常重要了。
一首好的绝句,绝对是靠后两句出彩。
我们先来感受一下,绝句和律诗的前两句有何不同。
渭城曲 / 送元二使安西 王维渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。钱塘湖春行 白居易孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
王维的七绝(折腰体),白居易的七律。
大家看两诗首句,“渭城朝雨浥轻尘”和“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低”比较下,区别在哪?“渭城朝雨浥轻尘”,七个字点明了地点,时间,下雨,湿润,轻轻的飞尘,一句话囊括了这么多要表达的东西,甚至通过意象注入了情感,让人有了自己的感受。
而“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低”呢?地点,水面,云脚低。两句十四个字才写这么点东西。这就是绝句起句的不同,虽然也是平淡起笔,但是起点明显要要高于七律。
为什么?字数不够。
第二句,承。“客舍青青柳色新”,相当于七律的颔联。然后第三句开始转,“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”注意,七绝的转合,也就是三四句。它不像七律的尾联,合得那么明显,甚至有可能不合。
这就是构思的区别。七绝的三四句必须出新,必须要构思出另外一种奇特的意思。你才会觉得这首诗不错,有意思。三四句重心有可能在三,也有可能在四,这个根据具体诗意来安排。
写绝句一定要爆发一下,“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”劝你再喝一杯,为什么呢?因为你要去的地方,没有我的陪伴。这种写法,其实用词普通,但是构思别致,名句成矣。
又如高适的《别董大》,爆炸点就在第四句。
别董大 高适千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己,天下谁人不识君。
前面两句也就是写景,重心都在三四句。
第三句一般不会平写,肯定要制造波折。如何制造波折?首先是平仄上不能出错,要抑扬顿挫,然后就是使用否定,假设,限定,疑问这几种方法。我们举几个例子。
“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”这是假设。“但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。”也是假设。假设能制造出一种与现实不同的情景,形成感情上的跌宕。“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。”这是否定。“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。”还是否定。“西出阳关无故人”,这也是否定,不过放在第四句上了。“问渠那得清如许,为有源头活水来。”这是疑问。“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”里的“唯见”,限定。
基本上好的七绝,都会在第三或第四句制造波澜,这诗才有意思。
这是七绝的构思方法。
七绝的行文方法
行文也有几种方法,我们举例子说明,大家一看便知。
来源:百家号/梧桐树边羽
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