做诗人写好诗的十个要点 
作者:叶千华
上传时间:2022-09-02 15:29:29
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做诗人写好诗的十个要点          

  ——叶千华讲堂            

 

  诗人写诗要写出好诗,是有一定要求和方法的。从创作实践中总结出写诗也就是做诗人写好诗的十个要点:

  一、爱好趣味要浓

  你要学诗、写诗,成为诗人,首先要对诗抱有浓厚的兴趣。兴趣产生动力,爱好造就专长,只有真正爱好诗的人,才能学诗、写诗,才能懂诗、工诗。如果对诗没有浓厚的兴趣,少了趣味,写诗的兴致也就产生不了,可见写诗写好诗,必须要有浓厚的兴趣。我们说你有没有诗人的“天赋”,最基本的就是看你有没有对诗的爱好和兴趣。即使你有好的记忆力、感悟力和想像力,如果你对诗毫无兴趣,没有趣味,那么你就可以成为其他行业的人才,但决成不了诗人。

  二、情感情味要真

  诗是言志抒情的文学,是思想感情的艺术结晶。思想是诗的灵魂,情感是诗的生命。“言为心声,诗贵情真”。真情的基础在于真实,在于拥有情味,从真实的现实生活中提炼出来的诗,才能真实感人。因此,写诗要感情真实,不能矫情作做,无病呻吟,不能空喊口号。白居易说:“感人心者,莫先乎情”。没有情就没有诗,就等于带韵的《百家姓》。

  三、意境意味要美

  诗的意镜,是指诗人强烈的思想感情与生动的客观事物,两相契合时所创造的情景交融,形神兼备的艺术境界。意境美是诗艺术美的重要体现,是情、理、形、神的和谐统一。古人云:“诗中有画,画中有诗”。状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,说的都是意境美。如唐代刘禹锡的《鸟衣巷》写道:“朱雀桥边野草花,鸟云巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞放寻常百姓家”。不言兴亡,而兴亡之感溢于言外,这就是情与景会而产生的意境。意境可以使读者展开联想的翅膀,产生如临其境,如见其人的感觉。例如杜甫的《咏梅》中的“零落成泥碾作尘,只有香如故”。又如李商隐的“春蚕到死丝方尽,腊蜡成灰泪始干。”都是情与景的交会而产生的美好的意境,令人折服,令人向往。意境对于诗如此重要,它属于诗的审美范畴。诗之美,就看诗有无意境。诗的感人程度,取决于意境的深浅。我们写诗必须运用形象思维,善于营造美的意境,切忌意俗境乱,避免有意无境和有境无意之作。要在平淡无奇中见功夫。

四、品质品位要高

  品质好,品位高,即格调要高,人品要高。想作诗,想做诗人,首先要有好的人品。人品即诗品。只有人品高,才能诗品高。明代于谦是一位与岳飞齐名的民族英雄,又是一位廉洁正直的清官,他可与包拯、海瑞同垂青史。他在十七岁时写的《石灰吟》,通过石灰拟人化的描写,表达了他不畏艰险,勇于牺牲的大无畏精神和为人清白正直的崇高志向。“千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不惜,要留清白在人间”。他的诗与人同等清白正直。抗金名将岳飞,他以“精忠报国”的光辉形像,千秋万代令人敬仰。他的《满江红》词充满豪情壮语,表现了迫切要求报仇雪耻、收复山河的壮志,对千百年后的爱国者都起着鼓舞作用。“壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”。这是多么壮怀激烈的诗句!要使你的作品感染人、鼓舞人、教育人和塑造人,首先要修养好你的人格和灵魂,以提高诗的品位。

   五、知识底蕴要深

  知识底蕴包括两方面:文化底蕴和生活底蕴。一是文化底蕴要深,书本知识是前人生活的总结,必须加强学习。非学无以富才,只有“学富五车”,方能“才高八斗”,只有“读书破万卷”,方能“下笔如有神”。毛泽东主席的《沁园春·雪》和苏东坡先生的《念奴娇·赤壁怀古》等千古绝唱,以及李白、杜甫、韩愈、李商隐、李清照的那些感人肺腑的诗句,如果自已没有深厚的文化底蕴,是万万写不出来的。所以我们要虚心的学习、学习、再学习。二是生活底蕴要深,现实生活是一切文学创作的源泉。诗人要有生活体验和生活积累,要仔细观察,“处处留心皆学问”。

  六、音韵声律要畅

  音韵声律是构成诗词音乐美的重要因素。历代著名诗词歌赋,都是具有吟咏和歌唱的特质的。古人云:“吟咏之间,要有吐纳珠玉之声”,“咏之行云流水,听之金声玉振”。就是说好的诗篇要在朗颂时流畅顺口,欣赏时悦耳动听,富有抑扬顿挫,起伏迭宕的韵律美和回环流畅的音乐美。所以我们写诗必须讲究音韵与节奏的和谐流畅,使之易读、好记、动听,给人以美的享受和启迪。   

    七、味道要鲜

  《沧浪诗话》的作者严羽说“诗有别趣”。也就是说,诗词不能说教,要有趣味。抒情有情味,状物有物味,说理有理味,诙谐有谐味,这些都可称为诗味。有些诗因感而悟理,感情得到生华。如罗隐在《蜜蜂》中写道:“酿得百花成蜜后,不知辛苦为谁甜”。叶绍翁的《游园不值》中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”等,都极富有味道。诗人需要有味道地写出灰谐和写出巧妙,此鲜也就在幽默中抒发了严肃的人生感慨。味鲜可以增强诗的可读性,一首味鲜的诗,能使人过目不忘,铭刻于心。

    八、构思要巧

  诗的构思,是诗人对创作的作品,从思想到形式,从题目到章节的全面安排和设计。构思的好坏巧拙是诗作优劣成败的关键。在构思时一定要在谋篇布局、起承转合的安排上下功夫。并结合形象思维,巧妙运用各种艺术手段和修辞方法,使诗篇具有较高的艺术性。切忌平铺直叙,一览无余。

  九、选材要精

  大千世界,芸芸众生,可以成为诗材料的事物成千上万。诗人大可从中选取素材,进行加工,确定诗题,写成诗篇。但题材有大小粗细之分,有雅俗文野之别,必须在洞察之,明辨之,深思之的基础上细观之,精选之。绝不能眉毛胡子一把抓,统统入诗。

  十、语言要新

  诗是语言艺术。诗的语言必须是新的美的,有创造性和艺术魅力的语言。要具有形象而生动、新颖、丰富多彩,常写常新。诗的语言要避免与古人同、与他人同、与自已同。要注意简洁精练,必须练字、练句、练意,力求篇中有警句,句中有诗眼。诗人宋祁的“红杏枝头春意闹”这个“闹”字用得很好,他这么一“闹”,就把一个百花怒放、春光明媚、莺歌燕舞的春天给“闹”出来了,没有任何一个字可以代替它。苏东坡是个大学问家,他写的《有美堂瀑雨》,几经修改,有警句一处:“天外黑风吹海立”。这个“立”字可与“闹”抗衡,是两峰对立,雄伟感人,“立”起来的大海,像一个力大无穷的巨人,使人惊、使人骇。它的气势之大,境界之高,不仅令我们敬仰东坡先生那崇高的精神,而且敬仰他那如海的才华。就是杜甫的“江间波浪兼天涌”,也应让它三分,这才真是千古名句。(山水情人2010年9月)


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