王士祯（1634—1711），字子真，贻上，号阮亭。原名王士禛，雍正皇帝继位后，为避“胤禛”讳，称为王士正。到乾隆三十九年，乾隆皇帝下诏改为王士祯。新城（今桓台县）人，常自称济南人。清初杰出诗人、文学家，诗论创“神韵”说，对后世影响深远，擅长各体，尤善七绝。由王士祯所创立的渔阳十二法，旨在通过独特的技巧和手法来提升诗歌的艺术效果。渔阳十二法是王士祯在诗歌创作上的独特见解，也是实践经验的高度总结。

七绝《渔阳十二法》第一法：

前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈为直接叙述，兴起是以写景开始。

步骤：（起句）以写景的办法交待清时间。

（承句）交待清地点、人物、施事行为等。一二句要平铺直叙，交代清时间地点。

（转句）是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。其要点是第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔，另立新意，（注意要和第一句若即若离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系）。

（合句）抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。

例诗：清·王士禛《高邮雨泊》

寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

练笔：王惠民《七绝·夏日》

夏日荷开夜雨时，青蛙叶下却难知。

孤身独影无人伴，苦忆娇花一片痴。

七绝《渔阳十二法》第二法：

一二句说一事，第二句和第一句的意思要衔接紧密。（可以是不同方面，也可以是事情的因果，或者同一事的两个点）。第三句要用转折词，将一二句转到另一方面，第四句要顺着第三句扣主题。第三句常用的转折词有：却、虽然、但是、然而、而、偏偏、只是、不过、至于、致、不料、岂知等。

例诗：清·王士祯《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》

虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

练笔：王惠民《七绝·谁能伴我走天涯》

白云飞渡拂金纱，一缕清风醉晚霞。

虽是夕阳无限好，谁能伴我走天涯？

七绝《渔阳十二法》第三法：

创作步骤：（起）第一句用眼前景物，点明时间。（承）点明地点、人物实施行为和空间环境。起句和承句语意必须连属，万不可断裂。（转）以假设或设问转换，要在1、2句那个时空环境中提升高度，将主题突出。（合）紧抱问句，做回答。重点是三四两句，语意必须连属，万不可断裂。第四句必须回答清楚，语言必须连属。

例诗：清·王士祯《落凤坡吊庞士元》

沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。

何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门。

练笔：王惠民《七绝·望穿秋水》

寒风冷月夜凄凉，浪迹天涯走远方。

何日才能归故里？望穿秋水断愁肠。

七绝《渔阳十二法》第四法：

要点：前二句说今事，第三句追忆往昔，多用年、忆、记等词。

创作步骤：起句点明时间。承句在第一句的基础上，交待清事情。转句用忆、记等转接，将时间拉回到某一地点。合句交待清所忆、记的事情。

例诗：清·王士祯《杨枝紫云曲之一》

名园一树绿杨枝，眠起东风碗地垂。

忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。

练笔：王惠民《七绝·异想天开》

夏雨敲荷泪水流，蛙鸣有梦是何求。

忆来昔日凌云志，欲驭天鹅下九州。

七绝《渔阳十二法》第五法：

要点：以前两句说往事，第三句用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

创作步骤：起句点明时间。注意不能直接用表时间的词语。承句交待清地点事情，要紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展。起承两句交待清一件事即可，语意要连属，不可放松（时间事件是过去发生的）。转句将时间拉回到眼前，用此日、而今等词语转接，另述一事，和一二句过去发生的事情形成鲜明的对比。合句紧抱第三句，将事情叙述完整。并用眼前的景物藏住自己的情感，忌讳直接叙述情感。

例诗：清·王士祯《灞桥柳》

灞桥杨柳碧毵毵，曾送征人去汉南。

今日攀条憔悴绝，树犹如此我何堪。

练笔：王惠民《七绝·再相聚》

昔日同窗四整年，勤思砥砺夜难眠。

今时相聚听山雨，雅韵清风夙梦圆。

七绝《渔阳十二法》第六法：

要点：前两句直赋眼前景，第三句以好似，好在，好是，好到，分明等词引作者的评论。第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸。

构思过程：（1）一二句写眼前景，注意语意联属，写景或由远至近，或由近到远，景物的配置的大小要合理，不要见啥写啥，注意简化景物。（2）第三句以叙写人物或者抒情转接，句中用好似，好在，好到，好是，好像，分明等作简要评论，注意转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在这句。所以必须在这句上下足功。要出人意料，而第四句必须要出彩，要抓人眼球。如果第三句平淡了，第四句则无法出彩。

例诗：清·王士祯《清溪》

蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

练笔：王惠民《七绝·禅意心语》

流年旧梦煮成茶，化作清香送晚霞。

好在红尘今看破，禅心伴我走天涯。

七绝《渔阳十二法》第七法：

要点：一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句别必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔阳最须注意此等处，以其有神韵也。起句直接切题以眼前景兴起。承句紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫，注意语意的联属。转句以叙写人事转折，即为实接，仔细揣摩叙写人事句。合句宕开一笔，以景结。

例诗：清·王士祯《再过露筋祠》

翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。

行人系缆月初堕，门外野风开白莲。

练笔：王惠民《七绝·落雪胜飞霜》

白云揉碎墜琼芳，千里冰封好景光。

玉女瑶台飘下界，银花一树映斜阳。

七绝《渔阳十二法》第八法：

要点：以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之呼应。

要点解读：主题落在第四句，通过否定句，让诗味延伸于诗外，第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。一二句多是渲染与铺垫，交待清时间地点、场景即可。全诗的重心应放在第四句。

创作步骤：（l）、注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。景物的大小要合乎空间透视原理。（2）、第四句提升主题，从另一个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。〈3）、第三句和第四句的关系要呈因累等关系的复句句型形式。

例诗：清·王士祯《秦淮杂诗十四首之十四》

十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。

栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。

练笔：王惠民《七绝·垂暮黄昏》

垂暮黄昏独自遊，心中埋下百般愁。

凄风曳断庄周梦，不晓阴寒几日休。

七绝《渔阳十二法》第九法：

写作方法：第四句作诘问，第三句呼应或不呼应。

要点解读：第四句作诘问，是本法的最大特点。第三句，呼应或者不呼应，但无论呼应或者不呼应，其语脉不可断裂。

创作要点：一是注意第三句的虚实承接，二是注意第四句作诘问，三是注意第四句和第三句意脉的联属。

例诗：清·王士祯《秦淮杂诗十四首之三》

桃叶桃根最有情，琅琊风调旧知名。

即看渡口花空发，更有何人打浆迎。

练笔：王惠民《七绝·观潮》

石壁天门八月开，波湍水激景观台。

扶摇直上三千尺，可是蛟龙驭浪来？

七绝《渔阳十二法》第十法：

此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人自己身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五点明今事固不相同。要点是解读一二三句点明时间地点场景，写今事。第四句写往事，而第四句则归结到诗人自己身上，追忆往昔，具体啥往事，就让别人去想像。注意时空中的时间变，空间没有变，前三句所描写的今天空间和后一句所写的往昔空间是统一空间。万不可前三句写今天的颐和园，后一句却写到几年前的人民大会堂里去。

创作：一是，一二三句写今事，注意第三句的转接，要若即若离，因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺无跌岩。因此，在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一二句抱的太紧。

例诗：清·王士祯《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一》

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

练笔：王惠民《七绝·沧桑历尽》

凉风一缕过西楼，红叶霜侵染白头。

岁暮天寒多磨砺，沧桑历尽欲何求。

七绝《渔阳十二法》第十一法：

要点：此法前三句皆是烘托，结句归结点明自身。前三句时空、场景的描写，目的主要是为第四句起铺垫、烘托作用。所以本法，笔墨着力于前三句，点明自己的第四句才会顺理成章！

例诗：清·王士祯《大风渡江三首之一》

凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。

布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。

练笔：王惠民《七绝·远航》

初秋九月菊花黄，少小离家去远航。

笑语乘舟行四海，人生经纬写辉煌。

七绝《渔阳十二法》第十二法：

要点：此法诗中必要有对偶，（但不一定对仗），或一二句，或三四句对，但不需要四句全对仗。

例诗：清·王士祯《瓜洲渡江二首之一》

昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。

层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。

练笔：王惠民《七绝·何日聚》

风雨人生路漫长，莫言聚少断愁肠。

三杯老酒千丝念，一碗新茶万缕香。

作者简介：博士，90年代任大学教授，中国复合材料学会技术咨询专家委员会委员及相关杂志编委等职。业余爱好诗词创作，中国诗书画网每周诗星（第55期）、中国诗歌网蓝V诗人、中国词网推荐词人。